西と東の料理人、鮪のせりを訪ねる

フランスと日本を代表する三つ星シェフであるアラン・デュカスさんと神田裕行さんは、長年、親交が厚い。そして、互いに日本料理とフランス料理の架け橋となってきた。その二人が豊洲市場の鮪のせりに行くと聞き、様子を追った。

Photo Masahiro Goda

フランスと日本を代表する三つ星シェフであるアラン・デュカスさんと神田裕行さんは、長年、親交が厚い。そして、互いに日本料理とフランス料理の架け橋となってきた。その二人が豊洲市場の鮪のせりに行くと聞き、様子を追った。

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    せり人(茶色い帽子)がせり落とされた鮪の価格などを確認。
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    やま幸がせり落とした一番鮪。脂が乗った北海道厚岸産だ。
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    「やま幸」の鮪を見ながら、話をするアラン・デュカスさんと神田裕行さん。デュカスさんは、神田さんを「日本料理とフランス料理の対話の主要人物」と語る。
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    せり落とした鮪を引き揚げてきた。荷台やターレーに乗せて、落とさないよう慎重に運ぶ。この日は、北海道厚岸産と戸井産の鮪。
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部位の味わいの違いをすしで食べ比べ

午前6時。せりから帰って来たデュカスさんと神田さんを待っていたのは、「鮨 さいとう」の齋藤孝司さんだ。鮪の部位ごとの味わいをすしで堪能。齋藤氏が仕込んだしゃりは、脂の乗った鮪を引き立てる絶妙な塩加減であった。デュカス氏は握りたての中トロを口に運び、顔をほころばせた。

最後に「やま幸」の山口氏は、鮪の見分け方について「経験と勘」と語った。多くの鮪に触れ、食べて経験を積んでも、鮪の味はさばいてみるまでわからない。だから「よさそうだと勘が働いた鮪は、10匹でも30匹でも買う。裏切られることも多いのだけど、だから鮪は面白いんだよね」と笑う。

豊洲市場の仲卸や職人の腕が連携することで、最高の鮪が提供される。この独自の市場構造こそが日本の食文化の一部である。

後日、デュカス氏は「神田氏の案内で得た豊洲市場の体験に感謝している」と述べた。

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    その色合い、身の質感が、最上級であることを醸し出す、切り分けられた部位。山口さんいわく「うちの鮪のスジに甘みや旨みが隠れている」。
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    鮪の解体は、まず頭やヒレを落とし、次に上部の背身(赤身、中トロ)を切り出す。鮪おろし包丁を何本か使って解体が進む。
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    お客さんに鮪を売る際、最後に切り分けるのは、社長の山口幸隆さん(中央)の役目だ。深紅の身に全身を使ってゆっくりと包丁を入れる。
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    「鮨さいとう」の齋藤孝司さん。まずは、さく取りした身から、一貫ずつに切りつけていく。
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真のラグジュアリーとは何か

真のラグジュアリーとは何か

ラグジュアリーの定義が、音を立てて変わりゆく時代にあっても、最高峰のプロダクトを手にし、その圧倒的な美しさに触れる高揚感が、人生を鮮やかに彩る原動力であることを、私たちは知っています。
物質的な豊かさが、依然として私たちの精神を支える強靭な基盤であることに、言を俟ちません。
真の贅沢はそこから始まります。
アルゴリズムが弾き出す「正解」を疑い、自らの審美眼と直感で未踏の価値を切り拓く。
その「知的冒険」こそが、グローバリズム崩壊後の世界に残された、最後のラグジュアリーではないかと考えます。
Nile's NILE Digitalは、物質と精神、伝統と革新、都市の快楽と野生の回復――この相反する要素を「アンビバレンス」として愉しむ、選ばれた冒険者たちのためのプラットフォーム。
混沌を優雅にサバイブするための視座と、本物の体験へのアクセス権。
ここはまさにDesigning for the Exceptionalsの砦。
知的冒険者たちが集い、次なる航路を描くための、現代の港となります。

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